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검증 대상 2022년 4월 20일 당시 외교부 장관 후보자였던 박진 장관은, 서울 종로구 인사청문준비 사무실 출근길에 기자들을 만나, 2015년 위안부 합의에 대한 윤석열 정부의 입장에 대해 "위안부 합의는 한·일 간의 공식 합의이며 지금 문재인 정부에서도 그것은 인정하고 있지 않나"라고 밝혔습니다. 더불어 지난 7월 19일 일본 도쿄에서 기시다 후미오 일본 총리와의 면담 직후 박 장관은 "2015년 한일 위안부 합의를 공식 합의로 존중하며 이 합의 정신에 따라 해결하기를 기대한다고 했다"고 밝혔습니다. 관련 링크 4월 20일 발언 관련 http://www.sisajournal.com/news/articleView.html?idxno=237107 7월 19일 발언 관련 https://news.jtbc.c..

검증 대상 2022년 6.1 지방선거에 출마한 송영길 서울시장 후보는 연합뉴스와의 5월 12일 인터뷰 중 "윤석열 정부의 내각이 너무 편향돼 있다. 호남 출신이 1명에 불과해 지역에 대한 배려도, 여성에 대한 배려도 없다. 학교에 대한 배려도 없어 연세대 출신은 한 명도 없다"며 "이렇게 특정 대학, 성, 연령대, 지역에 집중된 것은 처음이다. 거기에 검사 출신이 많아 '대검 부속실'이라고 말할 정도"라고 발언했고, 5월 21일 뉴시스 인터뷰에서는 "특정 나이, 60대 나이에 특정 지역의 특정 학교 출신, 특정 성별인 남성 위주로 완벽하게 끼리끼리 내각으로 만든 이 내각으로 어떻게 고물가, 고유가, 고환율, 고이자로 경제에 어려움을 겪고 있는데 나라를 끌고 갈지 안타깝다"고 밝혔습니다. 관련 링크 연합뉴..

2020-08-06 작년 대한민국역사박물관의 3·1운동 100주년 전시는 파격이었다. 전시는 오로지 ‘신문’으로만 구성되었다. 광화문 중심에서 근대사를 보존하는 국립 박물관으로서 100년이 지난 3·1운동을 기리는 특별전을 기획하려니 고심이 많았을 것이다. 그리고 그 고민 끝에 박물관은 3·1운동을 기념하는 상징물로서 신문만을 가득 채웠다. 『독립신문』, 『제국신문』, 『황성신문』 등 굵직한 민족 신문부터, 올해 100주년을 맞은 『동아일보』, 『조선일보』 속 지면의 빽빽한 글씨들이 확대되어 배치되었고, 관람객들에게 독립 운동의 목소리를 전했다. 당시 현실의 정보를 전달하고자 했던 신문이 100년이 지나서는 역사를 전달하는 사료이자, 그 존재 자체로 민족 정신을 기리는 유물이 된 것이다. 신문은 본질적으..

1. 임대형 감독의 영화 https://writeeun.tistory.com/39 2. 숨김의 대상과 가까워지기 https://writeeun.tistory.com/41 3. 윤희, 프레임 밖으로 나가다 https://writeeun.tistory.com/42 4. 우리 모두 자신의 색이 있다 https://writeeun.tistory.com/43 5. 숨김은 곧 드러냄이다 https://writeeun.tistory.com/44 6. 사랑의 사랑되기 소수자의 ‘소수자 되기’에서 강조하는 것은 ‘존재’가 곧 ‘차이’를 의미한다는 것이다. 사람 각자에 차이가 존재함이, 사람 각자를 있음케 함이다. 그래서 영화는 극 중 모든 사랑의 양상을 평행 이론처럼 비슷하게 펼쳐놓다가도 또 인물 각자의 특별함으로 채운..

1. 임대형 감독의 영화 https://writeeun.tistory.com/39 2. 숨김의 대상과 가까워지기 https://writeeun.tistory.com/41 3.윤희, 프레임 밖으로 나가다 https://writeeun.tistory.com/42 4. – 우리 모두 자신의 색이 있다 https://writeeun.tistory.com/43 5. 숨김은 곧 드러냄이다 인물들의 정체성은 색만으로 표현하기는 어렵다. 영화 에서 캐롤과 테레즈의 의상의 색감과 장식이 인물 간 대비되는 성격과 삶의 환경을 표현했듯이, 또한 색과 더불어 장식이나 소품을 통해 서사와 인물에 의미를 부여한다. 윤희는 극 초반, 한국에서 얇은 옷을 여러 겹 껴입고 등장한다. 윤희 마음 속 숨겨왔던 소수자로서의 정체성을 의미하..

1. 임대형 감독의 영화 https://writeeun.tistory.com/39 2. 숨김의 대상과 가까워지기 https://writeeun.tistory.com/41 3.윤희, 프레임 밖으로 나가다 https://writeeun.tistory.com/42 4. 우리 모두 자신의 색이 있다 윤희의 여행은 ‘되기’ 철학 에 입각해 이해할 수 있다. 들뢰즈의 철학 중 가장 아름다운 것이기도 하다. 소수자가 말 그대로 자신의 정체성을 받아들이고, 소수자 되기를 선택하는 것을 의미한다. 이는 다수자라는 중심 집단에서 주변으로 이동하기를 선택한 것이 아니다. 소수자가 자신 소수성을 중심으로 삼음을 의미한다. 윤희가 소수자 되기를 수행하는 과정을 영화는 색을 사용하는 방식을 이용하여 관객에게 명백히 알린다. 즉,..

1. 임대형 감독의 영화 https://writeeun.tistory.com/39 2. 숨김의 대상과 가까워지기 https://writeeun.tistory.com/41 3. 윤희, 프레임 밖으로 나가다 “새는 알을 깨고 나온다. 알은 새의 세계이다. 태어나려는 자는 한 세계를 파괴해야만 한다.” 헤르만헤세의 속 구절은 많은 이들이 인용하는 매력적인 글귀이다. 1919년도 작품의 구절이 여전히 인기 많은 인용구로 사용되는 것은 많은 삶을 관통하는 원리를 담고 있어서다. 윤희의 삶 또한 그렇다. 헤르만헤세의 새가 되기 위해서는 두 가지 조건이 필요해 보인다. 첫 번째로, 알 속에서 자신이 새임을 자각해야한다. 두 번째로, 알 속에서 나와야한다. 그래야 새는 새가 된다. 앞서 밝힌 것처럼 윤희는 억눌러왔던 ..

1. 임대형 감독의 영화 https://writeeun.tistory.com/39 2. 숨김의 대상과 가까워지기 윤희는 영화가 시작하고 상당한 시간이 흐른 뒤에 등장한다. 영화는 일본의 공간에서 시작해서, 한국에서 등장할 대부분의 조연들을 조망한다. 그리고 나서야 스크린에 등장한 윤희는 아무 말이 없다. 주인공이지만 ‘윤희’라는 이름이 나오는 것은 9번, 그 마저도 대화의 대상으로 직접 불리는 것은 단 3번이다. 세 번 중 처음으로 윤희가 ‘윤희’로 불리는 순간은 이혼한 남편 인호에 의해서다. “윤희야” 하는 부름에 그는 찡그리며 “깜짝 놀랐잖아”라고 답한다. 이것이 윤희의 첫 대사이다. 화려하게 등장해야할 주인공이 타자의 충격에 의해 불가피하게 첫 대사를 관객에게 선보였다. 눈치 챈 것처럼 그는 무기력..